wagneriano

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wagneriano, a

(De R. Wagner , compositor alemán.)
1. adj. MÚSICA De dicho compositor alemán o de su obra.
2. adj./ s. MÚSICA Que es seguidor o partidario de la música de dicho compositor.

wagneriano, -na

 
adj. Relativo a Wagner o a su escuela musical.
adj.-s. Partidario de la música de Wagner.
Traducciones

wagneriano

wagnérien

wagneriano

wagneriano
Ejemplos ?
No sólo como corolario de la obra sino que también se lo interpreta en conciertos siguiendo al preludio del drama musical Tristán e Isolda siendo una de las más populares piezas wagnerianas en el repertorio sinfónico (2).
En su repertorio destaca especialmente la interpretación de las principales heroínas wagnerianas, donde ha hecho brillar con luz propia la potencia y ductilidad de su voz de soprano dramática: "Senta" de El holandés errante, "Elisabeth" de Tannhäuser, "Elsa" de Lohengrin, "Freia" en El oro del Rhin, "Sieglinde" en La Valquiria, "Brünnhilde" en Sigfrido y "Eva" en Los maestros cantores de Núremberg.
Según el propio Bruckner, encontró la inspiración para componer el tema principal del Adagio al saber que Wagner, su amado maestro, estaba agonizando, e incluyó por primera vez en su orquestación unas tubas wagnerianas para entonar el lamento fúnebre con el que concluye la pieza.
Se inició como contralto y mezzosoprano, su voz siempre retuvo la opacidad y oscuridad de aquellos registros, poseía una línea de canto noble y alta expresividad. Una de las grandes sopranos wagnerianas (y del repertorio dramático) de todos los tiempos.
En las Conversaciones con Wieland Wagner, éste le comenta a Antoine Golèa que Kirsten Flagstad y Birgit Nilsson son dos fenómenos vocales excepcionales y que, en cuanto tales, no sirven como medida de las voces wagnerianas: "Para mí"- dice Wieland- "la medida es otra: ¿se acuerda usted de Frida Leider?
Entre las características de las canciones de la etapa viking de Bathory destacan «las largas epopeyas wagnerianas, arreglos ostentosos, voces a coro y teclados ambientales».
Se pueden destacar algunos números como La marcha de los Dioses, de evidentes resonancias Wagnerianas, El bailable del Oro, del Acero y del Iman, y de la Sal de carácter sinfónico, o el final del segundo cuadro del acto primero, que es un vibrante pasacalle mezclado con una tormenta.
8 trompas, cuatro en fa y cuatro en si bemol. 4 tubas wagnerianas, en fa y en si bemol, doblando a las trompas 5 a 8. 3 trompetas en fa y en do.
Se la considera la más «italiana» de las óperas wagnerianas, incluso se acostumbra a interpretar en concierto escenas y fragmentos de la ópera.
La llegada de Wagner a Múnich en 1864 supone un cambio en la vida musical de la ciudad – Lachner, quien había preparado la orquesta durante casi 30 años, ahora tiene que ceder sus músicos a Wagner y von Bülow para los estrenos y puestas en escena de las obras wagnerianas.
En este nuevo trabajo, encargado por el Círculo del Liceo de Barcelona, su música mostró una mayor madurez con una marcada tendencia a romper la estructura cerrada de los números, en favor de un drama lírico abierto –articulado en escenas– más próximo a las concepciones wagnerianas.
Pero, a diferencia de las óperas wagnerianas, en el que las heroínas cantan y acaban muriendo, en esta el amor de la madre y su canto sirve para devolver la vida al héroe.