subdominante

subdominante

s. f. MÚSICA Cuarto grado musical de la escala diatónica.
Gran Diccionario de la Lengua Española © 2016 Larousse Editorial, S.L.

subdominante

 
f. mús. Cuarta nota de la escala diatónica.
Diccionario Enciclopédico Vox 1. © 2009 Larousse Editorial, S.L.
Ejemplos ?
Procedimientos compositivos y formas de organización y estructuración musical: diseño (repetición, imitación, variación), ritmo (libre y métrico), melodía (estructuras melódicas, escalas y modos), textura (relaciones de simultaneidad y sucesión), armonía (funciones armónicas básicas: tónica, dominante y subdominante), forma, timbre y carácter.
En este caso la función es de subdominante, ya que el acorde vendría a formar parte de la zona previa a la dominante (mi) de la tonalidad (la).
Tanto en Londres como Italia, el estilo galante estaba en auge: música simple, brillante con una predilección por la cadencia; un énfasis en la tónica, dominante y subdominante y la exclusión de otro tipo de acordes, frases simétricas y particiones claramente articuladas en la forma total de los movimientos.
Según Lendvai, la música de Bartók está basada en gran parte en sus investigaciones con el folklore, en especial del húngaro, y podría dividirse en dos grandes bloques, distintos en cuanto a concepción pero complementarios entre sí, llegando a alternarse incluso en una misma obra en distintas secciones; son el Sistema diatónico, basado en la música folklórica, sus modos y ritmos, en la escala acústica, y en otros procedimientos que no entraremos a valorar, y el Sistema cromático, influido también por el folklore, y que se basa por un lado en el Sistema axial, y por otro en la Proporción áurea. Se trata de la división de círculo de quintas en tres ejes dobles, uno de tónica, otro de dominante y otro de subdominante.
En clave de Do (donde las notas de la escala son do, re, mi, fa, sol, la, si, do), el primer grado de la escala (tónica) es do mayor, la cuarta (subdominante) es fa mayor, y la quinta (dominante) es un sol mayor.
Adagio - Como marca la norma, este movimiento está en la tonalidad subdominante en relación al primer y tercer movimientos de la obra: Re mayor Rondo - Está en la misma tonalidad que el primer movimiento.
También hay una línea cromática en el fagot, cosa que no ocurría en la exposición. En 266, aparece un II descendido para reemplazar la subdominante, en la semicadencia.
Corresponden, a una escala diatónica en DO Mayor, DO, RE, Mi, Fa, Sol, La, Si, (Do en octava superior), los siguientes acordes que definimos, por terceras superpuestas, como::I Acorde de Tónica o fundamental: Do-Mi-Sol (ejecutadas simultáneamente):II Acorde de supertónica: Re-Fa-La (ejecutadas simultáneamente):III Acorde de mediante: Mi-Sol-Si (ejecutadas simultáneamente):IV Acorde de subdominante...
El primer tema (A) retorna para terminar el movimiento. La tonalidad es do mayor, la cual es la subdominante de sol mayor. El tercer movimiento es un minueto y trío (A-B-A) y es más bailable.
El tema termina de desarrollarse en la Subdominante de la tonalidad inicial la cual contiene esencialmente el diseño del motivo inicial, se mueve a Subdominante y Dominante para regresar a una segunda exposición sin ninguna variante, la misma melodía con la misma armonía en la tonalidad inicial, repitiendo exactamente la primera parte, terminando con el acorde inicial de Tónica.
Los dos semitonos de los modos gregorianos se encuentran entre el cuarto grado (o subdominante) y el quinto grado (o dominante), y entre la séptima o «sensible» y la primera o tónica, dando lugar a una escala musical parecida al modo mayor actual (aunque la cuarta del modo lidio posee un sonido muy característico).
Finalmente se ejecutan pares secciones de 16 compases C y D aunque estas últimas secciones cambian la tonalidad a la subdominante: por ejemplo, si las primeras secciones se encuentran en tonalidad de do mayor, la tercera sección cambia a la tonalidad fa mayor.