rumbero

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rumbero, a

1. adj. DANZA, MÚSICA De la rumba su nueva canción tiene ritmo rumbero.
2. adj./ s. DANZA Que es aficionado a bailar la rumba o es entendido en ella desde niña ha sido muy rumbera.
Traducciones

rumbero

A. ADJ
1. (Andes, Cono Sur) (= rumbeador) → tracking, pathfinding
2. (Caribe) [juerguista] → party-going, fond of a good time
B. SM (Andes) (en bosque) → pathfinder, guide; [de río] → river pilot
Ejemplos ?
En 1993, el periodista Fernando muñoz Castillo reconoció la carrera de Amalia Aguilar como una de las principales exponentes del género del Cine de rumberas.
Don Miguel Olazabal En el "melodrama tropical delirante oroliano", las hermosas rumberas, abocadas a trágicas desdichas por culpa de los hombres, deambulan por escenarios poblados de playas salvajes, tormentas inoportunas, palmeras exuberantes y, en este caso, omnipresentes orquídeas.
La película antecede en pocos años a la aparición del llamado Cine de rumberas, un subgénero muy popular en el cine mexicano de la década de 1940 y parte de la década de 1950, cuyas tramas se desarrollan mayormente en ambientes urbanos de cabaret y del bajo mundo.
Considerada una de las pioneras del cine de rumberas en México, género que se haría muy popular en la década de los 40, alcanzando su apogeo con las actrices María Antonieta Pons y Ninón Sevilla.
En 1934 Margarita participa en la embrionaria cinematografía venezolana, pues participa en el film Destino de mujer, posteriormente trabaja en la cinta Venezuela, Andalucía y América (1936), antes de ser contratada para trabajar en México, en donde hace su debut, al lado de Tito Guízar en Amapola del camino (1937), a esta le siguieron Águila o sol (1938), con Mario Moreno “cantinflas” y en donde Margarita baila una rumba llamada “Un meneíto na' ma'“, considerada una de las escenas pioneras del cine de rumberas, de gran fama en la década posterior.
(1961) Rostro infernal (Brankovan el monstruo maldito) (1962) La huella macabra (1963) La sombra blanca (1964) México de noche (1974) Bellas de noche (Las ficheras) (1975) Pantaleón y las visitadoras (1975) Rastro de muerte (1981) Esta y l'otra con un solo boleto (1983) Teatro Follies (1983) La pasión de Isabela - Ella misma (1984) Juana Iris - Dora (1985) Muchachita - Linda Rey (1986) Simplemente María - Camelia (1989) Morir para vivir - Mireya (1989) Mi pequeña Soledad - Actuación especial (1990) María Mercedes - Doña Rosa (1992) La hora marcada (1990) Las rumberas del Cine Mexicano (1999) En SOMOS.
Sus primeros pasos en el mundo del espectáculo los dieron de la mano del guitarrista de Carmen Amaya, Andrés Batista, y en 1969 debutaron discográficamente con un repertorio variado de canciones aflamencadas, como "Los campanilleros", pero sobre todo versiones rumberas del tema de la película "El bueno, el feo y el malo", "Zapatero remendón", "Pena, tristeza y dolor" o "Bailadores".
Las rumberas primero llegaron al teatro, y lo hicieron desde el siglo XIX, cuando llegaron acompañando a muchos cómicos y bufos de orígen cubano que se establecieron en la Ciudad de México, en la época de las Carpas y los Teatros de revista.
Fue estrenada en 1946 y protagonizada por Meche Barba y David Silva. Es considerada la película que inició la producción masiva del llamado Cine de rumberas.
Se considera popularmente a Lolita Téllez Wood como la primera bailarina en popularizar los ritmos Afroantillanos. Durante el transcurso de la siguiente década, llegaron a México numerosas rumberas y vedettes provenientes de Cuba.
María Antonieta hace su debut cinematográfico en la cinta Siboney (1938), convirtiéndose en la primera estrella surgida del llamado Cine de Rumberas que floreció en los años '40 y '50, en la Época de Oro del Cine Mexicano.
Según cuenta la leyenda urbana, Las tres alegres comadres la estelarizarían María Antonieta Pons, Meche Barba y Amalia Aguilar. De haberse concretado esta idea de los productores, esta sería la película clave que marcaría el fin del género de las rumberas.