postludio

postludio

 
m. mús. Pieza que se toca al terminar los oficios divinos, mientras los fieles salen del templo.
Traducciones
Ejemplos ?
Nocturno (1921) Preludio (1921) Tres estampas de Arequipa (1927) La Procesión Los Quitasueños Apunte de Jarana Suite Hospital (1928) Preludio Pacientes - Interludio - Sor X La Capilla Ronda de la Muerte - Ronda de Veladores - Mortuorio Postludio Dos Piezas (1930) Triptico (1932) Payaso (1933) Cuatro Preludios (1933) Tres Miniaturas (1934) Preludio (1937) 2 pequeños preludios (1938) Suite para piano (1939) Allegretto Andantino Allegro animato Dos preludios (1939) Nocturno (1940) Pastoral (1940) Canción (1926) (Texto de Guillermo Mercado) Ya dormir (1926) La cristalina corriente (1928) (texto de Mariano Melgar) Alba de sueños (1931) 2 canciones (1938) Cava panteonero (Lied...
Hay cuatro grupos formados por cuatro sonatas, separados por un interludio, que están organizados de la siguiente forma:: Sonatas I–IV Interludio 1 Sonatas V–VIII: Interludios 2–3: Sonatas IX–XII Interludio 4 Sonatas XIII–XVI Cage se refiere a sus obras como «sonatas» dado que son piezas que pueden clasificarse en el formato de las primeras sonatas clásicas, como aquellas de Scarlatti, y que tenían un patrón AABB; no se consideran en su forma del tipo posterior debido a que es más elaborado. Las únicas excepciones son las sonatas IX a XI, que presentan tres secciones: preludio, interludio y postludio.
Sonata mexicana (1925) Prélude (1925) Tres canciones populares mexicanas: La pajarera, Por ti mi corazón, La valentina (1925) Thème varié et finale (1926) Sonata II (1926) Sonata III (1927) Sonata clásica, Homenaje a Fernando Sor (1928) Sonata romántica, Homenaje a Schubert (1929) 24 Preludios (1929) Diferencias sobre 'La Folía' de España y Fuga (1929) Postludio (1929) Suite en La menor (1929) Estudio en Trémolo (1930) Sonata VI...
Primitivamente breves, silábicos e inseparables del salmo, los responsos se han convertido en grandes piezas con vocalizaciones, generalmente en tres partes (estribillo, uno o varios versículos del salmo, estribillo). Antífonas: estribillos silábicos introducidos en el canto alterno de los salmos, como preludio, postludio e interludio.
Bach marca las voces en la partitura autógrafa como "concertistas" para la primera sección y "ripienistas" cuando entran los instrumentos. El movimiento concluye con un postludio instrumental.
Cuando la soprano canta las últimas palabras, la tonalidad cambia a un la mayor diatónico que acompaña a la que el escritor David Ellis ha denominado "la estrofa extática final": Tras esta estrofa la orquesta vuelve al la menor antes de un postludio final en la mayor.
La forma y el contenido son producto de la imaginación, una imaginación que en cualquier caso sigue contenida por las reglas tradicionales, ya que la música se encuadra en la tradición de la música teatral Romántica; y la proximidad de Richard Wagner es todavía perceptible, especialmente en las construcciones triádicas que invocan la naturaleza misteriosa en el preludio y el postludio, o en las voces fluctuantes y fantasmagóricas del bosque y el agua.
No obstante, cabe destacar que el último tema del disco: Redemption termina con un postludio que da la referencia de que en un próximo disco la banda retomaría la temática templaria guerrera.
El ambiente es festivo, con gritos triunfales de «Jauchzet auf!» («¡Alegraos!») finalizando la exposición con un postludio que remite a la música «Infirma nostri corporis» de la Parte I.
Obras de Gottfried Benn, tomo II. Ediciones Verdehalago y Universidad Autónoma de Puebla. México, 1999. Postludio. Prólogo y traducción de Eustaquio Barjau.
(Mi bemol mayor) Allegro: Doch uns ist gegeben. (Do menor) Adagio: Postludio orquestal (Do mayor) Texto de Friedrich Hӧlderlin, Hyperion Schicksalslied.