Giuseppe Maria Crespi

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Crespi, Giuseppe Maria

 
(1665-1747) Pintor italiano llamado lo Spagnolo.
Ejemplos ?
Su primer protector fue el cardenal Gozzadini, arzobispo de Imola, a quien acompañó a esta ciudad, donde pudo estudiar a los grandes maestros emilianos de generaciones precedentes, como los hermanos Agostino y Annibale Carracci, Guido Reni, Domenichino, Guercino o Francesco Albani. Aquí fue alumno de Giuseppe Maria Crespi, que fue vital en la formación como artista.
Ejemplos tardíos de supervivencia del clasicismo de la Escuela Boloñesa, ya en pleno barroco y rococó, son Carlo Maratta (1625-1713) y Giuseppe Maria Crespi llamado Lo Spagnuolo (1665–1747).
Al igual que otros venecianos de la época rococó, Longhi realizó su aprendizaje en Bolonia, primero con Antonio Balestra, renombrado pintor veronés de la época y después con Giuseppe Maria Crespi, llamado lo Spagnoletto, en el taller del cual, vino a entrar en contacto con los cuadros del Gambarini, con escenas de género de estilo refinado y superficial, típico del momento.
Giuseppe Maria Crespi (14 de marzo de 1665 – 16 de julio de 1747), apodado Lo Spagnuolo («El Español») fue un pintor italiano del barroco tardío, perteneciente a la Escuela Boloñesa.
También trabajó en el Palazzo Colonna, el Palazzo Altieri y la cúpula de la iglesia del Gesú. Ayudantes suyos fueron Giuseppe Maria Crespi y Giovanni Antonio Burrini.
Prueba de ello son los bellos grabados que ejecutó a partir de obras de Pasinelli (Marte recibiendo sus armas de Júpiter, Juno y Atenea) Como artista independiente realizó la decoración al fresco de la cúpula de Santa Maria dei Poveri en Bolonia, y el retablo de la Trinidad para la iglesia del Suffragio en Imola (1700). Colaboró en algunos proyectos con Giuseppe Maria Crespi.
Le pusieron el mote de Il Bamboccio y sus seguidores por lo tanto fueron llamados bamboccianti (los «bambochantes»), cuyas obras inspirarían, entre otros, a Eberhard Keil, Giacomo Ceruti, Antonio Cifrondi y Giuseppe Maria Crespi.
Sin embargo podemos relacionarle con Giuseppe Maria Crespi, su colega en la Accademia Clementina de la que Torelli había sido uno de los fundadores en 1710.
El núcleo más sólido de la colección arranca en el siglo XVII, con Jan Brueghel el Viejo (El jardín del Edén), Carlo Saraceni (Venus y Marte), Luca Giordano (El juicio de Salomón), Andrea Locatelli, Giuseppe Maria Crespi, Louise Moillon, Van Dyck (Cristo crucificado), Bernardo Cavallino, Pieter de Hooch, Jan Steen, paisajes de Jan van Goyen y Karel Du Jardin...
En 1717 hizo un viaje a Bolonia, donde entró en contacto con Giuseppe Maria Crespi y fue nombrado miembro honorario de la Academia Clementina.
Otras pinturas con imágenes sugerentes de esta enfermedad son La Tentación de San Antonio -anónimo-, el retrato de Erasmo de Rotterdam por Quinten Metsys, la Sagrada Familia de Giuseppe Maria Crespi, la Familia del Artista, de Jacob Jordaens y algunos retratos de Rembrandt.
Las salas 25 y 26 muestran obras más dispares, como un San Antonio de Padua de Elisabetta Sirani, Martirio de san Pedro de Verona de Domenichino, Sansón y el león de Giovanni Lanfranco y una obra maestra de Guercino: Guillermo de Aquitania recibiendo el hábito religioso. La sección del siglo XVIII pierde interés, si bien incluye ejemplos de Gaetano Gandolfi y Giuseppe Maria Crespi.