semicadencia

semicadencia

s. f. MÚSICA Paso sencillo de la nota tónica a la dominante.

semicadencia

 
f. fon. Descenso de la rama final de una unidad melódica entre tres y cuatro semitonos por debajo de la línea tonal del campo de tal unidad melódica.
mús. Paso sencillo de la nota tónica a la dominante.
Ejemplos ?
La primera semifrase coincide con los cuatro primeros compases de la obra; la segunda, construida con un motivo derivado por disminución del primero, se extendería desde el quinto compás hasta el décimo, concluyendo con una semicadencia, con la que se realiza una flexión a la tonalidad de la dominante.
A continuación, ya en los compases quinto y sexto, se presenta un nuevo motivo, derivado del primero, con el que se construye la segunda semifrase, la cual concluye con una semicadencia, haciéndose una flexión a la tonalidad de la dominante.
Todo se construye a partir de unas células rítmicas mínimas que constituyen la base de los distintos temas melódicos, trabajados contrapuntísticamente, con los dos distintos grupos de instrumentos ora separándose, ora oponiéndose, ora uniéndose en un tutti. El Adagio únicamente consta de dos acordes, uno inicial y otro final, que forman una semicadencia frigia.
La melodía del segundo verso termina en una semicadencia sobre el quinto grado, manteniéndose así el floreo sobre la nota re como fundamental del acorde de dominante.
La sección A concluye con un rallentando, en el compás 16, que extiende temporalmente una estructura armónica abierta, la semicadencia sobre la dominante de Mi bemol mayor.
Una transición de cuatro compases, elaborada con ligera textura contrapuntística y que de nuevo llega la semicadencia sobre dominante, nos conduce al compás 46, donde comienza la segunda sección de la obra, en la que se pone en música la segunda estrofa del poema.
Está escrita en una inusual variante de forma sonata: al final de la sección de desarrollo, la música llega a una semicadencia, en fortissimo, y la música sigue después de una pausa con una nueva recapitulación del tema de los cornos del scherzo.
La primera frase llegaría hasta la caída del compás 12 y consta de dos semifrases, ambas con una breve extensión de dos compases, presentando la estructura: 4(+2)+4(+2). La segunda semifrase termina con una semicadencia, haciéndose una flexión hacia la tonalidad de la dominante.
Este movimiento en forma sonata ofrece "el ejemplo clásico" de la imitación de un cierre de la exposición esencial mediante una semicadencia que se extiende hasta la parte del tema secundario y aplazando la conclusión de la exposición esencial hasta la siguiente cadencia auténtica.
En 34 se cierra esta parte cuando los violines tocan cuatro veces la misma escala, como si fuera un ostinato, mientras los bajos hacen notar la 9.ª bemol del IIef (C7-9). Luego de esto hay un pedal de dominante (fa) que nos lleva a la semicadencia de c.
24 también realiza una secuencia que repetirá en 25, aunque en este caso la progresión va en ciclo de 5tas para llegar en c. 27 a una semicadencia sobre Fa.
Cuando termina esta sección, finalmente se termina la repetición trunca del primer tema, es decir que Mozart parte de dos al tema con una sección en el medio. Termina esta sección con una semicadencia a la dominante (Bb).