contrapuntístico

Traducciones

contrapuntístico

contrappuntistico

contrapuntístico

ADJ (Mús) → contrapuntal (fig) → contrasting
Ejemplos ?
La bandurria es la voz aguda y se encarga de las melodías instrumentales, mientras que el laúd funciona como instrumento contrapuntístico.
Finalmente, el aspecto contrapuntístico lo podemos derivar directamente de los estudios hechos por Ligeti de la polifonía renacentista de la escuela francoflamenca, y en particular de Ockeghem.
En sus primeras composiciones se observa un estilo casi contrapuntístico, en línea con Scarlatti; mientras que a partir de 1718, en sus óperas serias, combina la estructura musical y la melodía consiguiendo efectos de gran belleza.
Originalmente la obra se tituló 8'37" (ocasionalmente también 8'26") - aplica la técnica sonorística y el rigor contrapuntístico a un conjunto de instrumentos de cuerda tratado en forma poco convencional en términos de la producción del sonido.
En sus misas, casi todas policorales, de seis, ocho, once y doce voces, se advierte la conjunción del estilo contrapuntístico de las partes breves con el estilo “moderno” de las restantes, mediante la alternancia del estilo vertical con el solístico de gran virtuosismo.
Los salmos conforman su repertorio latino más copioso; en su mayor número son de una policoralidad muy espectacular, de diez, once y doce voces. El estilo es fundamentalmente contrapuntístico-imitativo en algunas voces con sobriedad de ornamentos melódicos.
El motete, que constituye la gran invención de esta escuela. Se trata de un canto a dos o tres voces de carácter contrapuntístico.
Es una obra con gran atractivo debido a la inversión que hace del "tema con variaciones", a través de un elaborado tejido contrapuntístico que acaba perfilando el tema.
Por ejemplo, puede concebir complejos primeros temas (KV 595), darles tratamiento contrapuntístico (KV 459), o rítmico y variar el propio tema (KV 449).
Bach emplea un elaborado estilo contrapuntístico a varias voces que se desarrolla plenamente en los preludios, en los cuales, al no estar sujetos a un esquema rítmico predeterminado por no ser propiamente movimientos de danza, Bach despliega una serie de temas y contra-temas de manera mucho más libre y elaborada.
En el aspecto contrapuntístico: micropolifonía o polifonía saturada, compuestas de multitud de líneas melódicas que el oído no puede individualizar, así como cánones en muchas partes con finalidades de gradación de textura y registro.
A pesar de que la micropolifonía se puede entender como una textura, se considera más adecuado incluir su descripción en el apartado contrapuntístico porque la parte de diálogo entre voces y de agregaciones rítmicas se puede configurar aparte de la armónica, aunque acaban siendo un todo.