Ejemplos ?
En España cultivaron este género muchos poetas, entre los cuales destacan especialmente en el siglo XV el ya citado Marqués de Santillana (Comedieta de Ponza); en el XVI Luis Zapata (Carlo famoso), Juan Rufo (La Austriada), Cristóbal de Virués, autor de El Monserrate y, sobre todo, Alonso de Ercilla, autor de La Araucana; en el XVII, Diego de Hojeda, autor de La Cristiada; Lope de Vega, autor de La Dragontea, La Jerusalén conquistada y La hermosura de Angélica) y, Bernardo de Balbuena con El Bernardo o La derrota de Roncesvalles.
Aunque en la Edad Media ya existían epopeyas cultas como la Divina Comedia de Dante Alighieri, que inspiró otros poemas como el Laberinto de Fortuna de Juan de Mena o la Comedieta de Ponça de don Íñigo López de Mendoza, su patrón se formó en el siglo XVI durante el Renacimiento, en Italia, con los poemas de Luigi Pulci (Morgante), Mateo Boyardo (Orlando inamorato) y Ludovico Ariosto (Orlando furioso), y posteriormente con Torcuato Tasso (La Jerusalén liberada), quien fue el primero en teorizar modernamente sobre el género configurando sus características en el primero de sus Discorsi dell'arte poetico ed in particolare sopra il poema epico (Venecia, 1587), inspirándose en el canon de Ferrara instaurado por el Orlando furioso de Ludovico Ariosto.
En el catalán de finales del siglo XIV, se les denominó «marro» por semejanza a este juego infantil; En Castilla en el siglo XV, El marqués de Santillana las describe poéticamente en la Comedieta de Ponza una tarja con las armas de Navarra como.
Según Pérez Priego, Mena y Santillana no solo recogieron las ideas de Rambaldi sobre la Comedia de Dante, sino que se propusieron trabajar el mismo género. Santillana lo habría hecho en su Comedieta de Ponza.
Tragedias y parodias I (México 1977-1990), ediciones Libros de Tierra Firme, 1994, ISBN 950-9551-11-2. Comedieta (de la globalización y el arte del bufón), ediciones Estanislao, 1995.
Su estructura es ABBAACCA y más raramente ABABBCCB o ABBAACAC con versos dodecasílabos divididos en dos hemistiquios de casi siempre 6 sílabas separados con cesuras de ritmo dactílico: cada sílaba tónica debe estar separada de la siguiente por dos sílabas átonas, de forma que cada verso tenga cuatro ejes rítmicos acentuales: De carácter solemne y elevado, se empleó para la poesía heroica (Comedieta de Ponça, del Marqués de Santillana) y la intelectual, didáctica y moralizadora (Laberinto de Fortuna, de Juan de Mena), si bien la monotonía machacona del ritmo dodecasílabo la fue postergando durante el Renacimiento por estrofas o agrupaciones métricas de endecasílabos más flexibles para ese mismo propósito, como la octava real o los tercetos encadenados.
Por tierra fragosa El humo del país La fiesta del Cañaveral Historia Romántica Playa dormida, La comedieta de las venganzas Nuevos descubrimientos de Canarias La sulamita Color Sensaciones de Tánger y Tetuán Pastorela El barrio latino El delito Al son de la guitarra El arte Anglada Champagne y diario de un bohemio Tierras, tiempos y vida (1958) América, Españolear (1963) Archivos Municipales del Ayuntamiento de Alcira.
Fue seguida por Mi amigo de Leatherhead, representada en el Lyceum el 23 de febrero de 1857; un sketch para German Reed y su esposa, Thomas German Reed (1817-1888), compositor, director musical, actor, cantante y productor teatral inglés, y Priscilla Horton (1818-1895), cantante y actriz inglesa. y una comedieta para el Princess's Theatre titulada If the Cap fits.
" Comedieta de Ponça: el método neolachmaniano en la praxis de una experiencia ecdótica", Incipit, ISSN 0326-0941, Nº 7, 1987, pags.
Hay que reconocer que Dieta mediterránea no es la comedieta de enredo romántico uniceja que se desliza desde las imágenes del tráiler.
(Aparece como “en prensa” en otra de sus obras, Princesa de Fábula y Cambio de Postura). El Triunfo de Pierrot; comedieta cómico-lírica, en colaboración con Antonio Nava Valdés; música del maestro Vicente Lleó.
(...) Puntuación: (sobre 5)." (Anna Smith: Empire) "Sus personajes son un cúmulo de tópicos (...) Inocua y tontorrona comedieta 'teen', a mayor gloria de su protagonista femenina" (Alberto Luchini: Diario El Mundo) Estrenada en las salas de pocos países tales como España, Rusia, Ucrania y Reino Unido, entre otros, recaudó únicamente 3,5 millones de dólares.