coloratura

coloratura

1. s. f. MÚSICA Línea vocal ornamentada, y generalmente aguda, para la voz de soprano.
2. MÚSICA Cantante que ejecuta esta línea.
Traducciones

coloratura

Koloratur

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SFcoloratura
Ejemplos ?
Caminando entre la soledad de las arboledas de pronto sintió que todo se le nublaba y caía a un vacío espectacular. La potente y hermosa voz de una soprano coloratura lo iba acompañando en su precipitarse.
Los registros clásicos son: Soprano Soprano drammatico (spinto) Soprano lírico Soprano leggero, también soprano di coloratura ó soprano d'agilità.
June Anderson (Boston, 30 de diciembre de 1952) es una soprano de coloratura estadounidense. Nació en Boston, Massachusetts y fue criada en Connecticut.
El aria de Osmín en el acto III O, wie will ich triumphieren incluye pasajes de coloratura característicos del siglo XVIII, y baja dos veces hasta un re profundo, una de las notas más bajas exigidas a cualquier voz en una ópera.
Sus papeles más destacados como cantante de ópera fueron mozartianos: Donna Elvira (Don Giovanni), Fiordiligi (Cosí fan tutte), Condesa Almaviva (Las bodas de Fígaro), y straussianos: Zerbinetta (Ariadne auf Naxos), papel de coloratura y, posteriormente, la Mariscala, (Der Rosenkavalier), de soprano lírica o lírica-dramática, así como el de Condesa Madeleine en Capriccio.
La belleza de las melodías del qin proviene no sólo de las melodías en sí mismas, sino de la coloratura que el artista pueda imprimir a los tonos individuales y sus combinaciones.
Comenzó su carrera como soprano de coloratura, y conforme pasaron los años, se orientó más hacia papeles líricos para finalizar cercana al repertorio dramático en papeles de Wagner y Strauss.
Se destacó por su timbre clarísimo, pleno y cálido, así como su técnica impecable. Está considerada una de las más importantes sopranos de coloratura posteriores a la Segunda Guerra Mundial.
El enfoque “realista” del verismo se extiende también a la música, la cual es en general continua y no está dividida en “números separados” en la partitura; “números” que podrían ser extractados y fácilmente presentados en conciertos (como sucedía en los géneros operísticos anteriores). El verismo, así, abandona las arias de coloratura (o arias cerradas) en favor de un canto más fluido y los recitativos.
Sin embargo, durante décadas Lucía se consideró como mera pieza de lucimiento para sopranos de coloratura y era parte poco conocida del repertorio operístico.
Compuestas originalmente para mezzosopranos, había sido adulteradas por la imposición de otros modelos estilísticos posteriores siendo cantadas por sopranos ligeras o canarios ante la virtual extinción de la mezzo de coloratura.
La estructura laberíntica de la multi-ópera integra siete obras independientes cuya característica modular permite superponerlas de diversas maneras: a) mictlan, voz femenina, ruidista y contrabajo b) hum, soprano, mezzo, contralto, tenor y bajo c) mictlan'ome, soprano coloratura, contralto, ruidista, contrabajo, sho y trombón d) Caja con trenzas, guitarra e) Retrato de Páramo, trombón f) matlapoa, sho, y g) Fósiles resonantes 1 y 2, 5 voces y 5 instrumentos.