Roberto Longhi

Longhi, Roberto

 
(1890-1969) Historiador del arte italiano. Creó una escuela de historiadores del arte.
Ejemplos ?
Alegoría de la Vanidad (Fondazione Roberto Longhi, Florencia) Joven en meditación (Museo Calvet, Avignon) Resurrección (Santa Francesca Romana, Roma) Dama con perrito (Colección particular) Otoño (Museo Fesch, Ajaccio) Primavera (Museo Fesch, Ajaccio) Pietà (Santa Maria in Valicella, Roma) Retrato de cantor (1620, Kunsthistorisches Museum, Viena) San Wenceslao, duque de Bohemia (1627-1632, Kunsthistorisches Museum, Viena) La Plaga de Ashdod (1631, National Gallery de Londres), copia de un original de Poussin.
Una pequeña Crucifixión del Museo Thyssen-Bornemisza, que en el pasado le estuvo atribuida por Roberto Longhi, se atribuye actualmente en el museo a un maestro anónimo valenciano relacionado con el quehacer de Rodrigo de Osona.
Los frescos desprenden una fuerza expresiva popular, dotada de una genuina rudeza, que indujo a Roberto Longhi a ver la obra de algún maestro padiano, poco informado de las más elegantes costumbres pictóricas florentinas.
Viaggio per Roma nel Seicento con Giovan Pietro Bellori, catalogo della mostra a cura di Evelina Borea (Roma, Palazzo delle Esposizioni), Roma: De Luca, 2000, 2 volumi Irving Lavin, "A further note on the ancestry of Caravaggio's first 'Saint Matthew'", The Art Bulletin, 62 (1980), p. 113-114. Roberto Longhi, Caravaggio, a cura di Giovanni Previtali, Roma: Editori Riuniti, 1982.
Maestà (1494, Sant'Andrea, Levanto) Crucifixión de San Andrés (1495, Galleria Vittorio Cini, Venecia) San Andrés transforma en perros a los siete demonios de Nicea (1495, Colección particular) Cuatro Doctores de la Iglesia (1495, Galleria Franchetti, Venecia) Frescos de la Capilla de la Natividad (1494, Nostra Signora del Monte, Génova) Seis santos y Anunciación (1497, órgano, Catedral de Génova) Frescos de la Caminata del Palazzo Lomellini (1500, Génova) Tríptico de la Anunciación (Museo del Louvre, 1500) Asunción de la Virgen (1501, San Teodoro, Génova) The Grove Dictionary of Art, MacMillan Publishers (2000). Roberto Longhi, Three Studies: Masolino And Masaccio, Caravaggio And His Forerunners, Carlo Braccesco, Ed.
El Re.2002 fue diseñado por los ingenieros italianos Roberto Longhi y Antonio Alessio, que comenzaron modificando y reforzando el fuselaje de un Re.2000, unido a la estructura alar de un Re.2001 y a un motor radial más potente, el Piaggio P.XIX R.C.45, que proporcionaba 1.175 cv y que le permitía alcanzar una velocidad de 530 (329 mph).
La mayoría de los críticos modernos hace hincapié en la incongruencia de esta unificación, resaltando las diferencias en el tamaño y la forma, especialmente entre la circuncisión y las otras dos tablas. Roberto Longhi dudaba de que los tres paneles fueran diseñados como una unidad, y sugirió que se mantuvieron separadas pero en la misma capilla, que también incluyó la pintura de la Muerte de la Virgen del Museo del Prado.
Mayer, seguido por Roberto Longhi, al analizar el lienzo de Birmingham y descartar la intervención velazqueña, advirtió una relación más estrecha con la producción de Ribera y propuso el nombre de Bartolomeo Bassante, del que Dominici decía que era discípulo del Spagnoletto y muy exacto imitador, si bien el posterior reconocimiento de su firma en dos obras conservadas, muy distantes de la pintura de Ribera, ha llevado a descartar completamente esta identificación.
Es el actual director de los Museos Vaticanos en Roma. Licenciado en Historia del Arte en 1964 con Roberto Longhi. Comenzó su carrera política en 1969 en el Ministero della Pubblica Istruzione (Ministerio de Educación) que hasta 1975 tuvo competencias que luego ejercería el recién creado Ministero dei Beni Culturali, acercándose al mundo de la gestión de la cultura.
La obra de Artemisia destaca por su ambientación interior, al gusto del naturalismo, de tal modo que es una escena de sabor cotidiano. Algunos expertos, como Roberto Longhi, la consideran el más cuidado estudio de interior de todo el siglo XVII en Italia.
Del monasterio queda la sala capitular, adornada con frescos de inicios del siglo XIV realizados por un alumno directo de Giotto; el refectorio, que en las paredes tiene un ciclo de frescos atribuidos al Maestro de la Capilla de San Nicolás (que, según los historiadores Roberto Longhi y Federico Zeri sería el pintor de Rímini Giovanni Baronzio).
Posteriormente, al casarse en 1924 con el crítico literario Roberto Longhi, ya profesor suyo en el liceo, hombre de profunda cultura tanto literaria como artística, y asimismo colaboraron en el nacimiento de la revista Paragone, de la cual tuvo la dirección de la sección literaria hasta la muerte de su marido, fue un periodo fecundo, en el que su prosa se hace más elaborada y refinada, sacando a la luz con historias complejas de trasfondo principalmente psicológico la condición de las mujeres en la sociedad de su tiempo, analizando a través la convergencia de puntos de vista diversos personajes femeninos descritos con gran agudeza en sus momentos de crisis moral y existencial.